做出一些不可思议的表现，她最出彩的角色都是出现在你的影片中，这是为什么呢？”
“我还记得我与莎莉的第一次见面。”
为了宣传的需要，杜克从来都不介意信口开河，“我们只是见面谈了谈，我的第一印象就是，她相当聪明，思路相当敏捷，身上蕴藏着某种不安的能量。莎莉活力充沛，无法预测，还很有趣。这总是让我想起和孩子在一起工作的经历，你总是不知道那个小家伙下一秒要干什么，真是奇妙。”
莎拉很聪明，没有继续深挖，反而问道，“拍摄中你最怕什么？”
“灾难，不可预知的灾难。”
杜克指着伞外面滴落的雨点，说道，“比如气候变化，下雨。我们什么东西都建好了，彩排都开始了，我们修好了路进行所有的彩排，结果下雨了。”
“我们认识的非常早，我看过你所有的影片，也基本都到你的片场或者首映式采访过。”莎拉捧起桌子上的热茶，“除去《芝加哥》，你所有的影片都可以归结到动作片的范畴当中，你对动作片有特殊的感情吗？还有，你如何把握《狂暴之路》以及其他影片的动作场景？”
“于我来说，动作电影是一种特殊的、更高的电影艺术形式。”
任何一种电影，都有它的可取之处，杜克稍作沉吟，又说道，“拍摄动作场景时，你不能想，‘哦，那我们就砸烂很多东西就行了’，你不能那么对待它。你必须要试着创造出非常清晰的句法，而非单纯的激烈的碰撞。”
相比刚才那些不着边际的话，杜克回答这个问题所说的基本都是真实的想法，“这是一个高速发展的时代，摄影技术不断在进行日新月异的变化，以前一切都得实时拍摄，无法像今天这样随心所欲地操控图像。”
“我还记得拍摄《生死时速》和《勇闯夺命岛》时，我们尽可能的实景拍摄。今天，如果需要，我们可以拍摄很多画面，然后很轻松的使用电脑技术合成，还有，现在去看十几年前的录像和动作片，会发现他们节奏都很慢。我们整个社会正变得越来越快，我也必须加快《狂暴之路》的节奏。”
雨天不但让剧组暂时停工，也带走了很多记者，完成对杜克的专访，包括莎拉在内的记者，纷纷离开了新墨西哥州。不过这场小雨只持续了一天多点的时间，当太阳再次挂上高空，炽烈的阳光只用了很短的时间就烤干了本就不怎么湿润的大地，杜克也得以再次让剧组开工拍摄。
或许是休息一天积攒了足够多的精力，重新开始拍摄后，剧组的进度很顺利，不过杜克还是着意强调了几点，特别是对自己的艺术指导汉娜?瑟琳娜。
他主要强调了两点，一是要色彩尽可能的丰富，以和其他末世题材昏暗单调的不饱和色彩区分
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